~に関

~に関tong(約907-960年間)、長安(今陝西西安)人。五代後梁画家。一作関同、关穜。生沒年不詳。山水を描く若い師法荆浩寝食を忘れて、工夫を凝らして勉強をして、数から。彼の絵が通関陜西一帯山水を表現できる山川の特徴と雄大な勢い。北宋米芾「工关河勢い、連峰が上品だ」。~に関山水画の着想を境に荆浩のパターンを超え、あらわに独自の姿は、と呼ばれる関家の山水。彼の絵柄は素樸で、イメージを鮮明に突き出て、简括感動と呼ばれて「ペンほど簡単でガスはますます壮、景愈が少なくて意が長くなるほど」。
~に関

~に関人物簡介

関に同じ(生沒年不詳)、中国五代目の画家、長安(今陝西省西安市)の人。山水を描く若い師法荆浩寝食を忘れて、工夫を凝らして勉強をして、数から。彼の絵が通関陜西一帯山水を表現できる山川の特徴と雄大な勢い。北宋米芾「工关河勢い、連峰が上品だ」。~に関山水画の着想を境に荆浩のパターンを超え、あらわに独自の姿は、と呼ばれる関家の山水。彼の絵柄は素樸で、イメージを鮮明に突き出て、简括感動と呼ばれて「ペンほど簡単でガスはますます壮、景愈が少なくて意が長くなるほど」。関仝喜作秋山、寒林は、村は、なっ、幽人逸士、漁村山駅の生活の景物させることができる場者など、「ゆっくりでハ橋雪の中に、三峡ダムかぐ猿時」、強烈な芸術影響力。論者と晩年の成果は、比較的にの荆浩より藍より青しは、荆浩派の有力後継者として、荆浩と呼ばれるイバラの関。~に関伝世の作品は「山待渡図』や『関山旅図』など。
「山待渡図』で描いて大山水際人待渡、水路大山たたずみ、石質堅凝、気象壮
山に渡図山に渡図
偉荒寒、当時宋国と論述関~と山水「座る突の峰、下穀のぞく貧しく、卓尔高くて険しい者(関)仝能1筆書き」(『五代名画補遺』)の姿に似ている。『関山旅図晩秋の季節』絵の中の野生の店はげ山旅、フック皹简括力強く、景物高尚、虚突変化に富んだ、様々な人物を交えて活動を画面より富の生活の匂い。
「宣和図譜」記載する御府蔵絵にはその「秋山図』『江山漁艇図』『春山蕭寺图」など94件。伝世の作品は「山待渡図』、『関山軸旅図』軸などで、聞くところによるとそのために作、図録「故宮の名画300種』。明末まで、睢州袁枢袁可立子)は収蔵糠味噌・関、董、巨作品の集大成者明王に敏「煙客跋文・問題自己描画関長官环中」:「環翁袁長官は、工盤礴、また富収蔵。丘を李营士大夫の宗メートル南宮乃精鑑の祖、故を糠味噌・関、董、巨本当にその家名迹帰。」张庚『国朝画徴録』:「枢博古をマスターして、精鑑賞、家が富んで収蔵、工書画、華亭董宗伯、孟津王觉斯が好き。山水出入り董(董源)、巨(巨然)、子久黄公望)間。」枢の父袁可立乃抗清名臣、明亡、枢は金陵断食憂鬱で、作品流出無計算。

~に関人物の概括

関に同じ(約907-960間)、長安(今陝西西安)人。五代後梁画家。一作関同、关穜。山水を描く若い頃荆浩師法、工夫を凝らして勉強をして、数から寝食を忘れて。彼の絵が通関陜西一帯山水を表現できる山川の特徴と雄大な勢い。と李成、范宽形成五代、北宋の間の北方の山水画の3つの主要な流派として荆浩、董源、巨然として五代、北宋の間の四大山水画家。
「宣和図譜」記載する御府蔵絵にはその「秋山図』、『江山漁艇図』、『春山蕭寺图」など94件。伝世の作品は「山豀待渡図』や『関山旅図』など。『山豀待渡図』で描いて大山水際人待渡、水路大山たたずみ、石質堅凝、気象広大な荒寒、当時宋国と同じ山水論述関「座る突の峰、下穀のぞく貧しく、卓尔高くて険しい者(関)仝能1筆書き」(『五代名画補遺』)の姿に似ている。「関山旅図』画晩秋季節荒山の中の野生の店の旅、フック皹简括有力、風物が深く、虚実を交えて変化に富んだ、様々なキャラクターの活動を画面より富の生活の匂い。~に関ずさんな人物を描く、絵の中の人物を描いて胡翼代。胡翼、字鵬雲、五代の画家、主要な活動は後梁の際、善画仏道人物も、描ける高殿車馬も精通摹古。
~に関の絵柄は当時とは後世に大きな影響を与えて。北宋の有名な画家郭忠恕、若い頃は師、同じだけでなく、雄大で、そのタッチも不落俗套。また、関に同じの弟子も王士元、トニー-リュウ、王端など。王士元は汝南宛丘人、古人は無1筆の無カ所を描いて、精微、山奥大穀煙霞の気が足りなくて。トニー-リュウは開封人、曾习諸家山水、1日に関に同じの絵は、「これは大いに嘆いたから芸者のあるべきかいわゆる泰山に登って魯。」そこで専法関氏は、やっぱり堂に入る。王端字は子が、山東人。山水が関氏の、かつて大相国寺描いた壁画は、善書いて肖像、宋真宗はとても彼を鑑賞し。トニー-リュウ、王端の4時から宋世山水。元代倪云林無錫画家、当属江南山水を派が、絵から関を吸収した垢筆どうせ交代、幾重にも重なる画法を絵のセンターを中心に関変更侧前線を主として、1種になって新しい皴法――持って垢に折れ、表現太湖沿岸の坂の石、それによって完成したオランダ氏の典型的なスタイルが特徴。

~に関人物の称号

北宋の人は彼と李成范宽「三家鼎峙」として、大きな影響。

~に関生活の背景

唐末、黄巢蜂起が弾圧に遭ってで、失敗し藩镇割拠の情勢はますます深刻になっていく。唐政権転覆以降、現れたのは藩镇五代十国の分裂割拠の続く。五代十国は:黄河流域では、(一度開封を都洛陽で)前後共有五代(梁、唐、山西、漢、週間)、それらが共存しているとは長江に分散して下流の10の国で、その中は蜀、南唐と呉越が重要。また、北契丹族遼タングート族を創立しました、北西を築いた西夏。五代十国が新登場の政治の中心を反映して、全国経済中心の東に移りはじまると、新たな経済成長の要因にも反映一族以外の人の侵入状況が厳しい。
五代の美術絵画、創作の方面の多くは中原、蜀、江南三地区で。中原地区、長い時期の戦乱と契丹侵入を受け、生産深刻な破壊は五代後期(後周柴荣)は徐々に安定。五代北宋時代の山水画家大地をつくった山川雄大壮麗で人間味あふれる光景は、この偉大な記録は、古代の山水の歴史の進歩。この類の画面で、それが含まれ、人の労働創造の賛美、イメージに印は人の活動を発揮した作用不可欠の組織構造。ちょうど絵かに記載の美の創造性を持っている「再現、全部実行可能性は、、、観光」の景勝の地の決定的な要因。唐末五代の山水画家荆浩と彼の亜流関~にわが国の山水画芸術の発展に大きく貢献し、古代の重要な画家の一つ。~に関から同時代と他の山水画の達人に山水審美の内包の開拓、彼らも踏査を通じて、苦しい旅、自然のスケッチや加工後の要約するが、このタイプのパノラマ山水画風を確立し、熟成して。~に継承し発展した関荆浩創始の北の山水を派な、千年師匠は、さすが同じ漕ぎ進代の傑出している画家。
山水画五代目からスタートして中国の絵画芸術の一種独特のスタイルもある意味、確固たる地位。山水画と花鳥画のように、人々の精神世界に展示する有力な頼り。糠味噌・関、董、巨らを真実の感動的な芸術のイメージを山水絵の優秀な範例。

~に関芸術の特色

作品作品
工画山水、若い頃師荆浩、工夫を凝らして力学、晩年が靑の名誉。喜作秋山寒林、村に位置して、幽人なっ逸士、渔市山の宿させ、見る者に悠然とでハ橋雪の中に、復が市の朝の叫び声のようだっ抗尘走俗。筆法简劲、勢いきわめて堅強で、石体坚凝、高くて険しい峰、雑の木の枝はこんもりと茂っていて、た、時には「関家山水」とし、「荆浩イバラの関」。

~に関作品の概要

関~に伝わる作品は「待渡図』、『山に渡図』、『関山旅図」など。ロケは山の地勢は雄大な山と山、構図が豊富で、イメージの真実。

~に関作品紹介

「待渡図」は鮮明な北の特色、高大な峰が、勢いが堂々としてブレ;遠山ファン、境地深い。同じ絵を造意関勢に豪放非凡。この図は大山作正面主峰突の危機を占めて、山の地勢は直立し、全体図いち/に画面、かなり安定し。この構図で山水画一般古代早期方式で、最も避けたのは景物の対称。作者は主体の大山配置は画面右侧に集中し、他の重厚な景物画面の左侧、取得したバランス変化の効果を求めて、安定の中で危険の勢いを取る、頂が高く険しく切り株壮、全幅は豊かで画面。絵に堂々と大山たたずみ、石質堅凝、気象広大な荒寒、質実剛健力強い筆を示し、質感の固体岩石。木の枝が描いた、筆简劲むごい。と当時宋国の論述関~と山水「座る突の峰、下穀のぞく貧しく、卓尔高くて険しい者(関に同じ)が筆書き」の姿に似ている。
別の軸による各名家の何枚跋文推論可能性は、この絵の「関が~に待渡図』を描くのは1枚の夕日の瀋む夕方の景色。早期の山水画はまだよく安置人物イベントは山水の中で、しかも適切な表現はシンプル点化テーマ。「待渡図」の構図コンパクト、フック皹简括有力、風物が深く、虚実変化に富んだ、はまれの水際が待渡のシーンを画面より富の生活の匂い。岸辺の5つの待渡者と挨拶しながら、待ちわびながらボートにてんびん棒者は最初の岸辺で、肩の荷を下ろすまだ間に合う。一人の頭翁弓笠の船腰をポール、そうして岸辺て舟漕ぎ。対岸には、山に従って建ての楼閣お互いに重なり合いされ、多くの文人義士、待渡者のようでもある楼閣に戻りし。この1か所の人物と場面に呼応して、素樸な生活情趣に満ちている山を付与した山水濃厚な人間味。~に関するのは明らかである復雑な山川景物構図や、配置を生き生きとした芸術表現能力。

~に関「関山旅図』

五代関に同じ絹本水墨縦144.4センチ、横56.8センチ台北故宮博物館
関~と、別名の児童や同、長安人、工画山水、で荆浩刻印
関山旅図関山旅図
イタリアの力学として、独自の世界を作っている時、人称「関家の山水」。彼について山水筆簡气壮、景广意長、と李成、范宽と並び、北宋山水号「三家」。「関山旅図』は関に同じの代表作で、絵を送る叠嶂、勢いが雄大で、深穀雲林所隠し古寺、近所には板橋茅屋、往復旅旅商人賈雲に加え、鶏犬リットル鳴き、いい一枚と生活図。絵セット兼「高遠」と「平远」二法、樹木の枝た、筆简劲むごい、太さ断続の分、ペンを意の心まで、境地のとけ合う。また、画家に渍染生き生きとして挙げて書き始めて、墨韻起伏に富んでいて、明らかである関に同じ道の美しい山水画。

~に関『秋山晩翠図』

五代関に同じ絹本淡着色の縦140.5センチ横57 . 3センチ台北故宮博物館蔵
関仝师から出荆浩、藍の名誉。人々は彼の山水ッター
秋山晩翠図秋山晩翠図
時には「石体坚凝、雑木はこんもりと茂っていて、そうして古雅台閣、人物、」には「関家山水」と荆浩同じ北の山水を派の創始者と称し、イバラの関。画面の真ん中に絵が高くて険しい主峰の穀間が寒林秋树、穀水懸瀑曲折して、広大な勢い。絵に無金だけに、明朝王铎辺幅問題語、指名は「関仝真筆」とし、「結び撰の深いところ、骨垕蒼力」「みなぎっの気、行は筆墨のほか」。絵に印判有明纪察司半印や「秘園」、「乾隆台覧の宝」などの収蔵印鑑「セルシュル宝ソクズ初編」で記録する。