『十三』で女性がどのように女性金陵歴史叙事置換話題

金陵十三の女性のスチール写真金陵十三の女性のスチール写真

「ポスト五輪」の張芸謀一度から離脱した「中国式大片」の生産システムで、1部のスタイルでした怪の「三管拍案惊奇』と1部の題材に軽すぎる「サンザシの樹の下で」を取得したのはかなりの投資収益率が、不評も痛みも招いて多くいくつか。『金陵十三の女性」は完全に異なって、多額の投資を回収の興行圧力、ベルの加盟デリバティブの海外市場を強制的に、張芸謀を出さなければならない全ての看家本事扱い。

一時的に置いて映画は、張芸謀を代表しない国産映画は、過去数年間の発展と変化。これらの観察や判断実は『十三』の中の女性が少し検証。たとえば、清一色の古装武侠片とタイプ、馮小剛『集結号』の興行言い伝えウィン、国産映画は実はすでに始まった新たな戦場をひらくの長い旅路。塊から必要な入力は、シーン、大明等級要素を見ると、現代の戦争映画は確かに古装武侠片と後の最良の選択をすることができて、結局今見習うハリウッド映画にありふれた災難の映画とSF映画はまだいくつかの他の条件が。

『集結号》の成功法則は実はオーラの五感刺激(前半芝居)に加えて中身の人間性のテーマ(後半芝居)ため、国産大片主旋律化/主流化の言い方。『集結号」の半余り時間戦争場面の迫真感に違いないと殘酷性を立てた後の物差しを評価者。『十三の女性がこの方面でとても新しい突破」が、高水準での美術と撮影技術供給塊を事前に「担保」の視聴官能消費、いくつかの使用ステディカム撮影の運動が現場に長いレンズ実感し、いくつかの段落の光沢仕上げ方式はすこぶる表現性。でも確かに、私の方が興味のは張芸謀をどう構築バラードや表現のテーマ。

『十三』と女性が微妙に互文関係は陸川の「南京!南京!』は、題材の衝突や「南京!南京!』を開始したプロジェクトを延期させて張芸謀。しかし「南京!南京!「日本」が上映後視点」による巨大な争議はきっとに張芸謀いくつか触れ。「南京!南京!』は民族主義と人道主義の間ためらって、両方とも頼りたいは両方ともなかったような境遇の女性が『十三』から無意識は南京大虐殺について歴史の深い反省して、甚だしきに至っては日本軍に庶民の大虐殺の映画でもただあまりはっきりの背景。張芸謀はもっと語るは女性の物語(これも严歌苓小説のフォーカスは――ながら秦淮河娼婦ながら、女子学生は教会。映画撮影の視点は戦争の主役の両方の軍人ではなく、生き殘った女子学生が本娟は、彼女の追憶式のただでもらったバラードに詳しく説明する。この映画のテキスト内の「移動」は間違いなく、「戦略。

事実上、娼婦と女生徒間の相互関係と感情の変化も確かに映画表現が一番堅固、豊かな一枚。彼女たちは最初と対立して、女の学生は嫌娼婦汚れ、浄化しないし、言葉や身体の上の衝突。そして、数筆映画表現人物関係の変化:日本軍は避けて捜査に、女学生のためにばれない娼婦アジトを走りロフト、危険を持っていきます;2は女郎に追いかけて猫に暴露され非力十倍慾力五倍の女子学生は助け。そして、娼婦に代わりに女学生を日本軍打ち上げ歌この生死選択も前戯の布石として、例えば玉墨自身の幼い頃に。張芸謀はかもしれないもっとどう撮れ女性、切れの中の男性役も輝きを推進する人物はストーリーにも見劣りがする人。ベル(演じるジョン)はスターの価値が高いことからキャラクター価値、ジョンごろつきを救うの前後まで変化よりそれらの女性キャラクターが真実で、十分に。曹可凡演じる本娟の父、売国奴/慈父この性格設定も陳腐すぎるとモデル化。

ジョンに「外来を救う」の色は濃くて、映画のテーマに集中させるより戦時女性同士の自己と相互に救われて、これはかなり普遍の人間性のテーマ。芸術価値から見て、これは間違いない歴史の深さが欠けてきます;商業角度から言って、映画に挑戦しないと観客を覆すすでに形成の観念を前衛の作者姿に論争性観点を検討し、それによってを避けた映画からマイナー欣賞大衆に受けるへの危険。

完全な筋のストーリと合理的な人物の論理を映画の戦争シーン以外、保有続いた演劇張りと感情を認める。映画を回避する過去張芸謀大片中のいくつかの弊害などに逆らって伝統のテーマ(『英雄』)、空洞薄い役(『LOVERS』)と暗い抑圧の物語(『評論尽帯黄金甲」)。真実な歴史事件、架空のヒューマンストーリー、性と暴力の元素、戦争シーン、国際スター……『十三』は資本の論理の女性と大片法則共同作用の下のビデオ消費品のあるほうが高い投資のプロジェクトで、張芸謀の任務は、それをより安全、もっと商業価値。

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