音響工事の全体の設計

全体の設計は工事の最も重要な根拠は、全体の設計は全面的に考察する各方面の具体的な状況から、まずを細かく分析して、そして設計者は1つの総体企画案を出して、経工事の相互協議し、合意後に変更後の案を修一歩改善を行って、そして分類具体的な設計と計算して、最後による設計案が完成し器材の配置。

いち.総体企画

前は総体企画の確定原則を分析して、がうまく総体企画しなければならない期限:全面に考え、なんで、つまり:を工事が及ぶのさまざまな要素を考慮に入れ、工事が始まる前から準備に工事を下に一掃障害はないが、細かいから考えて影響を総体企画を行い、だから、総体企画が豊富な設計経験の技術スタッフ。

(いち)工事位置決め

工事の位置づけは、利用者が一番知りたいもの、そして多くのユーザーが知っている必要はデザインも何の特徴があり、どんなレベルを達成することができ、あるいはもっと具体的に言って、プロジェクトを達成するかどうかか彼を上回るなじみのある工事。だから、設計者は自分の設計の構想を相手に十分理解は、機器の性能を明確に理解させる、例えば:工事は出演効果がきっと要求、あなたの設計には相手に伝えるデザインの配置は演出が考えた、舞台の燈光はどのように配置するには、例えば;設計音響効果の向上に余地は大きくなくて照明効果アップの可能性はまだ大きい時、あなたも相手にはっきりあなたのデザインはどのように調整。

(に)ホールの建声

大多数の音響工事はホール内に実施し、ホールの全体的なクオリティ関係設備性能を有効利用できるかどうか、特にホールの音響効果音が建てに与える影響はかなり大きいので、どんな条件はどうはおとなしくからこの仕事は大いに利益を受けて、結果は。まず、ホールの構造を避ける必要が生じ定常波によって、ジェーンが週波数公式:つまり割合は無理数こそ、ジェーンが頻度分布の均一、それによって有効定在波の発生を避ける。一部のホールは単独では音響工学専門の設計、音響技術者が相応の要求を早めに提出し、改造のホールは、必ず改造が始まる前に関係者と連絡して、直ちに音場方面の建築する要求に、下部分が有効に避け定常波発生のホールは長くて、広い高い割合(同組中L、W、H互換)。

次に、保証するためにより良い扩声効果や照明投射区域、なるべく要求保锱最高のホールは内部の空間の高さ、いくつかの工事が立地していない十分考慮して、音響照明の要求、何百平方メートルのホールが不到場3 m高いから、この中の音響、照明効果がきっとよくないん、それに、音場発生を避けるために声振震えて、なるべく壁面は少し平行でない、特に細長いホールは要注意壁処理など、取っ手を飾ったりしない平行の反射面などを避けるために鳴る音フォーカス影扩声利得、なるべく弧型の壁面に処理し、少なくともを使わないの舞台。最後に。操作を楽にさせるために便利で、きっと重視し制御室の設置。沢山の工事を考えていない工程の配線は、設備の設置、操作する者の視覚などの要因によって、制御室あるいは小さいホール、あるいはと完全に隔離、工事に殘して殘念ですので、以下の点に注意すべき:

いち、制御室の空間はできるだけ大きく、具体的な大きさに応じてラックの数、スタッフのいくらを確定して、一般的にななしち~じゅう平方メートル都合がいい、

に、制御室の位置にパイプライン敷設は、電源を取得するのは比較的に便利で、特にいくつかの大型のDISCO庁設置、そのコンソール高所や庁中央、要求建築装飾部分に合わせ、音響工事と有利な条件を創造する、

さんは、制御室に外部と連絡を保つのに役立つ、よく観察する外部の場合、いくつかの工事現場の制御室と完全に隔離やは小さな窓と現場に通じて、このような実態を把握できない現場作業者の音響照明の場合、多くの時の音響コントロールだけでヘッドホンとして、仕事の不便はない、非常に合理的なので、ヘッドホンモニターするを理解することができる設備で信号の場合、現場が音場の優良、人数の多少、甚だしきに至っては雰囲気の変化、要求音響に違う調整、特に音の大きさの操作人員は非常に理解が必要もしも制御室と、現場が隔離、もたらしやすいの操作人員は判断ミス、現場の音量は知らない、音量を大きくなった現場とは思えないが足りない。と制御室は、舞台の同侧はステージの向こうには、実際の状況を見る必要がある、十把一絡げできない場合は、一般的には、舞台を中心とした場所は、制御室は舞台同じ側と連絡を保つために、俳優では娯楽や現場では多くの光にできるだけを制御室は舞台の向こうにするために、よく観察する現場の雰囲気、需要や照明の仕事について。

(さん)の建築装飾の要求

音響工事ににとって、合理的な建築工事に非常に有利な条件で、だから、音響の工事の設計と協調を必ず建築装飾が始まる前を待って、もし飾りの全体の方案が確定して甚だしきに至っては装飾の工事が完成し、その音響工事の設計と工事の強力な協力は得られない、この音響技術者は要求を早く提出音響工事は建築装飾の要求。

道徳は建築装飾の色を要求し、これに対して多くの人々の理解を得るのが難しいで、彼らの認可とともに、この問題で可能性が非常に高い建物の装飾の部門と衝突し、だから必ず慎重に提出合理、薬用要求、実は建築装飾の色合いが一定の程度の上で人々に影響を与える音響工事の直感的に認識し、効果には光の影響に対して表現から、十分注意し、一般の多機能性、特にあなたの色調の原因で、使われる会議や出演時が間違って暗く、演出的場所、考えられステージ部分の飾り物は照明下色、娯楽性のDISCO庁は天井と地面の色に参照ライト設計の意見、大多数のためのコンピュータとその効果を燈燈ビームと図案一のように反映空と地上で、天井と地面の色は関係これらのビームと図案を得られるかどうかよく引き立つ。

次は建築装飾票の要求で、建物の装飾の工事がコストの原因の構造のため、工事の可能性の原因は自分の選択を行うための材料の方が、音響工事の要求については、いくつかの票がしばしばもたらすマイナスの影響から、提出に関する要求は、その中に大切なのは、ホール音場の影響も大きいための材料は必ず保証する、例えば、吸音穿孔板の穿孔率によって発生のデータ差たちが大きい、中空の建材で、できるだけ少ない;反射率の高い材料はなるべく壁面などで。

再者就是建筑装饰工艺的要求,应该说,一般的建筑装饰工艺不会对音响工程产生影响,但一些细小的环节如果处理不好照样会对声场院带来隐患,对于音响工程的要求而言,应该坚决避免在扩声区域内出现中空较大,或支撑较差的腔体结构,否则极易产生共振和噪音,而且这些噪音的来源和共振发生的频率都很难发现,即使发现后也很难解决,所以应特别重视,例如:木墙裙里的龙骨一定要牢而密,里面的窨也不要太大;舞台或舞池的地板支撑点一定要多,舞池的地板空间也不要太高,还应该注意的是,天花板和玻璃的安装一定要考虑减振,否则音响在大音量工作时,这些装饰材料产生的振动会让人十分难受,尤其在低音区域更为明显,所以一般不要使用大面积的玻璃窗,不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里,应该增加胶垫等等。

(よんしよ)音響照明の目標

音響工事のたくさんの効果、特徴、スタイルの主観が強い、特によく知らないユーザーにとって彼らの音響照明工程の最終の実際の効果を推測させるだけで、彼らは工事の目標を位置づけが困難でも、プロジェクトの目標は工事のスタイルと工程の投資にとって重要なので、双方が工事をしっかり協議。

工程的风格定位应该在充分尊重用户意见的前提下,以诚实的态度,尽量地让对方了解工程完工后,系统所具有的功能和整体风格,千万不可因为希望用户提高造价达到一个所谓的“高档要求”去增加一些不必要的功能,应该以实事求是的态度,为用户实施一个实用、适用的计划,这样才会得到对方良好的信任,才会使工程能得到用户的满意,如果一味地用尽高档的设备,不仅很难形成一个独特的风格,而且会因为设备过于复杂,导致使用情况不佳,况且造价不高不一定意味着工程质量不高,这点应该明确地千知用户,在保证一定风格的前提下,还应该合理地掌握工程投资中音响和灯光的比例,工程的目标定位往往就需要通过这一比例来实现,关于比例这点需要说明的是,一般的音响灯光工程首先考虑的是音响效果和功能,在此前提下才需要对灯光的效果和档次提出要求、これは多くの人の見方も、人体官能自体の実際の反応が、人は音響効果の基本要求より照明効果が高い;しかし逆に音響効果が一定レベルの後、音響上等級が光をより上に困難です。

这两方面的关系具体应用到实际的工程中就是:对于造价较低或对声音要求较高的工程中,首先应考虑在音响方面下功夫,然后才将合适的资金用在灯光上;而对于档次较高或正式演出场所的工程在保证音响有一定水准后,首要考虑的就是灯光的升级问题,因为这时灯光档次的变化在普通人的眼里都会显得非常突出而要想将音响档次提高往往会增加成倍的投资,效果还不一定得到一般人的认可,例如:一般供内部使用的多功能厅,娱乐中心其设备投资比例可以采用音响:灯光为2.5:1.5,2.5:1,3:1甚至4:1等等;而作为营业用音响:灯光为1:1,1:1.5,1:2,1:3甚至更高,当然,具体应该采用什么样的比例还是应该根据工程的功能,依照设计售货员的经验来确定。

(ご)工事の安全合理性や環境への影響

正因为是总体规划,所以必须对工程的各个方面因素进行考虑,其中就包括工程的安全和对环境的影响,工程的安全往往不被人们注意,只有当发生总是或遇到麻烦时才发现它的重要,对于音响工程而言,安全性涉及设计和施工两方面,设计方面的安全性有:配电是否合理,用电是否安全,设备连接是否科学,承重是否得以保证,布线是否正确等等;施工方面的安全性有:设备安装是否牢固,调试是否正将会使设备损坏、工程验收不合格,重则将危及人身的安全,所以,设计人员一定不能忽视安全的重要性,对环境影响方面,主要是噪音对周围居民、单位的干扰问题,作为用户,在工程没有完工以前,他们很考虑到这个问题,而设计售货员是具有实际经验的技术人员,同时也对相应的工程比较了解,如果在工程开始前或施工中及时向对方说明情况,提供必要的整改措置を信じて、双方の協力をもっとうまくいって。

に.音場の設計

举一个相似的例子:大家都知道音箱中喇叭单元和箱体的关系,很多人将国外有名的原厂喇叭单元包括分频器习回来,可是却无论如何也做不出来一只好听的音箱,主要原因就是箱体的声学结构问题没有解决好,音响工程中声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要,一个好的声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要,一个好的声场会将音响设备的优点充分发挥出来,让人听起来非常舒服,而一个不合理的声场不仅不会给人以美妙的音响感受,还会使设备的表现水平降低,当然,由于受建筑装饰水平以及用户对音响工程了解程度的限制,许多工程很晚才与音响施工单位联系,以至于声场的设计无法完整进行,而声场设计又必须依靠建筑装饰来实现,所以导致大量的音响工程是在缺乏声场设计是必不可少的,也只有音响设计施工单位充分认识到声场设计的重要性が可能であると認識させ、ユーザーの重要性。

基本設計は遮音音場の処理、現場の騒音の低減、建築構造の要求、音の均一性の実現に音が震え、フォーカスをフィードバックなど問題を避けて、室内の計算などを分析し、次の分類。

(いち)防音処理

を作るために静かな音場を避けるために、週囲の環境の中の単位と住民に影響をもたらし、音場の設計から、まず考え防音処理を提供するために、音場良い先天条件、防音の処理は建築と外部の遮音、建物内の各部屋の遮音、防音の部位を含む:隔壁の遮音、サッシの遮音、上部に通じる部屋の天然痘頂遮音等。

と、外部の遮音、普通の建物の構造が到達できる基本の遮音要求が、もし建築設計時まったく考えていない音響の工事のために、防音する状況を調査したが、必要な時には、建築設計単位は問い合わせに公安機関当地の騒音規制。通常でフロアの高みに音響工事に部屋の間の遮音、もしその壁の薄いと、工事に一定のように、このタイミングでと装飾単位で増加を壁に飾って協議層解決に高週波の遮音ぶり。

低频段的隔声要想彻底解决就比较困难,因为除了增大隔声体的重量外,没有其他更有效的办法,门窗是隔声处理的薄弱环节,对于它们的隔声可以向装饰单位建议提高门窗的制作质量,必要时采用皮革包门和双层玻璃窗,或者在门外增加隔离通道及窗户上悬挂厚重的双层窗帘等等,对于顶部相通房间的天花顶隔声也比较关键,尤其是在近年来兴建的一些大型娱乐场所里,其大厅的音响对周围包间的影响很大,其中一部分干扰就是从天花顶传来的,这部分的隔声方案不能提出太晚,否则很难实施,所以要求音响设计人员尽早向装饰单位提出问题,协调一个可行的方案,例如:在天花板上面再覆盖一层防火吸音棉或在天花顶上面一定距离再增加一层吊顶等等,总之,工程的隔声处理意义重大,既得提高工程的质量又利于用户的正常使用,同时应该注意慎重考虑隔声处か必要かどうか、処理方法が可能かどうか、さもなくば数を増やす必要のない仕事と支出。

騒音の低減(に)現場

現場の背景騒音には多くの人でない術を重視して、国家の関連標準は相応の要求を、例えば:1級Okは35dB未満、1級はディスコ未満40dB級、原因は:背景騒音の増大に応じて下がりました扩声システムの比を影響した工事品質、効果的にこの問題を解決したい、前述の遮音を制限して、例えば:中央エアコンのコンセント取り付け単位騒音かどうか助けの解決;排風機の騒音や大きさ、取り付け位置が適切かどうかなど。

(さん)建築構造の状況

は「一般の音響能力がない建物構造に完全に自分の意図のデザインが、工事品質要求に厳しく、建築工事は改築構造に処理する部分の場合、音響設計者もなるべく相応の要求を提出する必要がある、その構造部分の長さ、幅、高さの最優秀割合、壁の形、制御室の場所に設置、前の総体企画には言及してて、主とエンジニアリング関係いくつか建築局所構造を求めなければならない場合、まず建築単位が架設工事で音響設備の壁面や屋根の荷重能力が認め、特に燈スタジオの量が大きい時架設安全性がさらに重要です;その次がすでに建築中の部屋の構造を埋め込むパイプラインに位置し、輸出が入念な理解可能に、利を着て挿管、配線工事、なおは建物の内部構造の弱点を理解を変えるか、地主、どこかだめ。

(よんしよ)声の均一性の実現

均一度に声の概念は、一般的には非常に明らかで、工程でもない多くの考えは、重要ではありませんて、?は、光が重要なのは、まだとても重要で、たとえば:あなたがたまたまある娯楽庁、発見現場各所の声と違って、ところによっては音楽がとても人を引き付けるよう欠点、地方によっては何かのように、声に揺れて定まらない;たとえば:前に舞台区音が大きくて、後ろの客さて声が小さい(もちろんある娯楽庁は専門設計後区で観客を楽な)これらの現象の発生は均一度が悪いの影響で、国家の関連標準にして、それは音場不均一度の概念表術の一般要求、各点場压级テスト値は2dB偏差より小さく、実現するかどうかの均一な音場?

まず建築構造の中には明らかに欠陥があることができて、例えば:部屋にあまりにも多くの柱、壁を免れるべき罠の弧があり、特に舞台側の壁面は大きく形構造がない扩声範囲内で大きな音区などの影が、建物の構造は後期装飾完成工事後はできないこれらの要求を満たすために大量の変わるので、音響工事中ではできるだけ利用経験を、巧みに手配扩声区、大きな欠陥構造を避けて、それらの影響を最小限に抑える、

その次にタイムリーかつ効果的な装飾単位にできる簡単な向上を提供する音拡散効果のプログラムは、例えば:すべての音楽庁にすべてとても良い音の拡散効果で、原因はその内部を採用した大量のさまざまな形の声拡粒状に、これらの構造を簡単な装飾方法限り完成ので、方法適切はわりに良い効果を達成することができて、もちろん、拡散体の形状は、位置、数量を合理的に適切なデザインのは容易で、普通は比較的に経済実行可能な方法を採用して壁セメント毛の方法では、この方法は比較的に古いしかもがあまりきれいではない、それはホールの音の拡散非常に効果的な役割を果たすことができる、また、合理的に手配の音響システム、特にスピーカーのを並べてきっと厳格に要求、もしもデザインを採用してあるいくらかのスピーカーを提供するパソコンソフトメーカーのデザイン音場模擬はいいのだ、もしなくて、実際の調整は、現場まで音場最優秀まで。

(ご)声が震えて、フォーカス、フィードバックのを避ける

震える声、声、声にフォーカス、フィードバック扩声効果不振の問題、いくつか人は漠然としかないと音響効果はよくなくて、全部帰は設備の原因には当てはまらない、実はみんな音場の範疇に属して、通常はこれらの問題も時々発生するので、一般の工事ではない十分な重視を引き起こすとして、これらの問題が発生しました、たくさんの人も意識していないこれは音場の不条理による、またはは知っているのは音場院が不合理で、仕方がないし、例えばの現象は、音が鳴ってシステムの仕事にも正常で、しかしたまに突然現場で聞こえるリズムがある象のパルスのような「音扑扑」や「ブーン」の声を、通常低週波数帯域のあるところに最も容易な発生、ホールが大きい時という声が直接音と離れては長くて、聞こえる不快に属して震えるこの声。

原因就是:声音在厅堂内相对平行墙壁间来回反射,而墙面的反射性又很强,声能很难减弱,所以要求在装饰的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性强的大面积平行面,有没有出现太多的玻璃,不锈钢结构,因为这些在装饰单位看来很平常的事情,都有可能导致问题的发生;声聚焦发生的弧形面放轩一些大件的装饰物品或悬挂幕布、窗帘等,以降低声聚焦发生的可能性;声反馈的前期预防比较困难,而且设计时也不能准确预见反馈发生的频点,但声反馈的防止对实际应用又比较重要,所以可以靠设计前期进行装饰材料的选用时,分析其在不同频点的吸声系数,并参照混响时间的计算来大致判断,为施工和调试提供必要的参考,当然要想彻底地解决以上多方面的问题,光靠后期的设备调试来完善,一般要在工程完工后,用信号发生仪及频谱仪对扩声区域靛点进行の検出、利用設備の繰り返しデバッグ補う音場の不足。

(ろく)リバーブ時間の計算

音場に設計については、一般の人には理解が直感的、同時に接触が多いのはリバーブ時間、それは設計の中で最も制御の定量的メトリックの重要性は設計します;もし適切で、合理的に時間を反映にリバーブ音場させてしまうの音響システムの表現がとてもすばらしくて、人にあげる感じって音でまろやかで、はかどらない、邪魔のない、言えば前音場設計の要求も見事に満たすことを得て、リバーブ時間は控えめにすれば、音響効果を華を添えて、計算する前にまず須必要を合理的にリバーブ時間目標値、この値の选択によって普通はすべてホールの体積と用途。

而在具体的取值上,多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些,理由是:声场混响时间长了后无法调控,因此有人建议,让厅堂自然声越干越好,希望在调试和使用中,在系统中加入人工混响来达到混响的要求,同时,近年来室内装饰材料的日益更新,吸音系数较高的材料被广泛应用,使得大量厅堂的混响时间普遍偏小,由此可以看出,这种设计原则的出发点和受客观条件的影响都是不必怀疑的,但是要知道,声场院中的混响声指的是声源产生的自然混响声,它是靠衬托直达声来显示其特殊性的,是声场中的重要特性而在系统使用时加入人工混响,等于把信号中的直达声也一道另入了混响,这时再由音箱播放出来的声音里,已经没有了录音师希望你听到期的直达声,尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响,等于破坏了节目源(声源),所以这種の方法を乱すだけでなく直接音と音の間に良好な関係に背いた際立たせて、しかも音場リバーブを使用するために部屋を持って適切な「堂音」の目的ということは、筆者が取り上げ、供の工程設計の販売員たちを議論。

簡単なリバーヴ時間の計算公式は次の通り:

一般の工事が家で500HzあるいはkHz所を細かく計算、各種材料の吸音係数は厳格に製品や建築材料のハンド・バックにパラメータのデータに、さもなくば計算結果が出入りはわりに大きくて、もちろんと推薦値の計算結果に基づくチンキ近くて、設計者が過剰に要求する必要はない装飾単位の改善、リバーブ時間からの要求は具体的な絶対値ない限り、差が大きいから、計算にも考えるべき観客多少リバーブ時間の影響。

<strong>(7)音場デザインの最後には考えるべき音圧レベルの計算</strong>

その目的のためだけではなく使用者に提供可能な工事を有利に電子ボーカルのパラメータは、安全に正しく使用設備をつくる、健康の聞き取り環境、また中に音響工事中の電気設計の根拠を提供し、機器の選定に参考になる。

音圧レベルを計算する前に、必ず一つを選択するいい環境を压级その準声、声压级基準の選択を理解する必要が正常な人の耳の等ラウドネス曲線、すなわち弗レッチェ――芒森曲線。

この曲線を反映した、人の耳に異なる週波数、違う音圧の聴いラウドネス反応曲線上の数字表示対応する週波数と音圧の下のラウドネス値、単位は:Phono、人の耳に同じ音圧の異なる週波数の声の反応は違うし、同じ声压级の低週波音が耳にする人の音量を下回っ压级感じ同時通訳の高週波音、各帯域の声は人の耳に発生したラウドネスのほぼ一緻し、いくつかの週波数帯が聞いて感の不足を達成しなければならない音圧の十分な音圧レベル、これは音圧計算時間軸準音圧選択の根拠。

言葉では扩声の工事が、音声信号は主にで帯域、ここのなど関連基準応答曲線度から小さい声压级を取ることができますななじゅう~80dB、

一般用音楽再生の音響工学、この基準音圧を取ることができます85~90dB計算の根拠として、

同時に、システムの扩声殘しじゅうに~18dBのピークの殘量やいち~3dB環境騒音殘量、そんなに平均の聞き取り距離に、デザインの定格扩声音圧レベルは:P額=(85~きゅうじゅう)dB +(いち~さん)によって必要dBそしてホールの実際扩声範囲確定平均の聞き取り距離L、定格の音圧レベルはその位置の実際の音圧レベル、そしてを通じてと計算のスピーカーの音圧レベルP 1 m位置:

前の変化によって言及:距離倍、音圧の変化6dB相応の関係は、スピーカーは1 m所提供が必要の音圧レベルを:P = P + 6LogLそこで言いふらすの設計額がほぼ終わり、その後の仕事は建築装飾単位との密接な協力を設計する要求に実際。

-

北京卓邦電子技術有限会社は専門の音響、照明、ビデオ製品の生産、販売、提供して専門のAVソリューションシステム統合エンジニアリング会社。同時に提供する専門工事コンサルティング、システム統合設計、技術サポートと製品のアフターサービス。

主にスポーツ施設を受け、劇場劇場、多機能ホール、会議室、報告庁、ホテル、ナイトクラブ、個室KTV、映画館、背景音楽、テレビ、ビデオ出演芸能など音響照明システム工学。

音響設備:専門のスピーカーアンプ、スピーカー、専門・大線陣行列スピーカー、専門KTVスピーカー、専門マイク/ BBS会議室専用マイク、効果器、シグナルプロセッサなどさまざまな音ビデオシステム工程に必要なすべての付属設備(音響工学ケース)。専門の音響のブランドを含め貝タス瑞の音響システム、3 G Audioオーディオシステム、Vocalキング高級KTVの音響システム、BBS専門マイク、日本PRS専門の音響、2011年を代理したイタリア音響ブランド—蒙特宝。

  • 専門の音響設備のろく必ず部品
  • 音響電流がどうする?
  • どのように選択するKTVアンプ、スピーカー
  • 音響の侠客の心得の音響システムのデバッグステップ解読
  • どのようにオーディオ品質向上
  • どのように選んでスピーカー編集先生に三問題専門家の殺人
  • イコライザ種別及びその発展趨勢解析
  • 専門の音響の工事にありふれた8種類の難しい問題分析
  • パワーアンプ回路について専門の部分とそのパラメータ
  • 解析アンプとスピーカー配次の4つの要素